建築VS.電影__題目：「幸福感的建造」。

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再加__溫R。 額滿！

另已聯絡報名者(含Address 大)，明晚3月5日(星五)同時段同地點邀幾位今年設計、敷地過關朋友分享討論，請一併過來吧！明晚見！
驚!!我居然現在才爬到這個訊息~

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[陳明城]

伯納德‧區米Bernard Tschumi
1994年，出生於瑞士洛桑
1969年，畢業於蘇黎世聯邦工業大學
1970~1980年，在倫敦建築學院任教
1982年，獲維萊特公園獲國際設計競賽一等獎
1988~2003年，任紐約哥倫比亞大學建築規劃與保護研究院院長
──沒有程序就沒有建築，沒有事件就沒有建築，沒有運動就沒有建築。

■對於前衛運動來說，一九八三年具有重大的意義，當時，庫哈斯和瑞士建築師 伯納德‧區米間的公開競圖已經進入最後階段，競圖的目的在取得巴黎維萊特公園的建築授權，而此建築也將被視為二十一世紀城市公園的範本，區米的設計最後贏得了競圖。

有一段楚米有關「電影手法」的訪談，茲節錄於下：

問：在維萊特公園的設計中，你成功的將電影手法應用於建築設計裡，到目前為 止，這種理念對你的設計工作仍有很大的影響嗎？
答：在早期，電影手法是用來表現空間運動動力的極佳方案，而直到今天，對我來說在某種意義上仍是如此。那時其實只有一些基礎的理論。當其他建築師仍然在建築歷史中尋找靈感，我卻轉向了電影理論，試圖在其中尋覓並構思。當時我非常著迷蒙太奇理論，研究著運用分散元素來合成某種效果，就好像艾森斯坦的蒙太奇一樣。換句話說，當別人看設計圖時我在看電影，並嘗試從中昇華出某些建築理論。而在完成維萊特公園以後，我了解到這些理論的優勢與不足，想法也擴大到了更廣泛的層次，融入畫面、動作以及空間中的事件裡。
問：在電影手法的擴展中，你是否有融合其他元素？又或者，你會不會對電影手法做更進一步的挖掘？
答：在進行維萊特公園的工程時，我把電影漫步這種方式解說為按順序組合的一系列畫面，當時的想法是以一種宣言的形式出現，是種固定模式；後來才慢慢融合了一系列各種因素，變成長篇小說的樣式。舉例來說，國立當代藝術中心中間的那部分空間，使用了蒙太奇手法，可是實際上這種做法卻並非必要。人往往在早期的工作裡，照本宣科的做事，但我現在已經不再那樣做了。




上文引自──空間的意念─與建築大師的對話

陳志春─編著
出版者 博雅書屋有限公司
2009年2月初版一刷

[林子文]

沒有程序就沒有建築，沒有事件就沒有建築，沒有運動就沒有建築

前幾天與老師和老師的幾位學生談到有關背景
那晚 夜很深 情緒卻很激昂
因為在認識老師之前 我將建築的學習建構在建築之上 這讓非建築背景我怎麼也使不上力
認識老師之後 我才真正知道 一個人的背景有多重要 以及如何影響一個人在建築上的發展


舉例
從今年考上建築師的前輩們身上看到老師所謂的故事性
對 是一種將作品賦予靈魂的儀式 令它有血有肉有感情 才能感動人
從前輩們的分享中 不難體會出她們從生活中所吸取的養分 戲劇 電影 卡通 …生活等 當然還外加龐大的努力
將作品融入所處的環境經驗 感動評審 過關只是儀式的一部分

再舉例
理查 羅傑斯 在北美館的作品展一開始就提到
對機械內部的構造的喜愛 藉此挖掘靈感
觀察羅傑斯的作品 想像其中 就像是將人的比例所小萬倍然後置於懷錶中的空間體驗
小弟淺見 羅傑斯從對機械內部結構的美感 詮釋於建築之上 其內外並置的空間特性或許由此而來(對現代主義的反思 解放建築結構的美感 一種將建築脫皮的行為)

將機械的美用建築表現出來 對身為機械背景的小弟深受感動

電影 是不是也是一種將靈感轉化的儀式 非常期待後天的演講

[林子文]

http://www.lloyds.com/About_Us/The_Lloyds_building/ lloyd's of London

懷錶

[林子文]

相關活動

城市 記憶 時光
城市/建築電影展




影展期間
2010/3/19~2010/3/28
影展地點
UrbanCore Gallery(臺北市中華路一段89號1樓)

免費參加 即日起於營業時間至MOT/BAR索票 座位有限每人每場至多索取兩張 或於開眼前十分鐘至現場後補進場
MOT/BAR
臺北市復興南路一段22號1樓(微風廣場斜對面)
營業時間:週二至週六11:30~00:00 週一至週日 11:30~22:00

活動洽詢
忠泰建築文化藝術基金會
(02)8773-5556
http://www.jut-arts.org.tw/